封面新闻记者 荀超 实习生 李星洁
【东说念主物先容】
杜光祎，上海话剧艺术中心演员，毕业于同济大学。主要话剧作品有《12個东说念主》《齐备生分东说念主》《心迷宫》《贵胄学堂》《幽谷》《觉悟年代》《波澜》《大桥》《前线》《似锦》《似锦2》《盗墓条记》系列舞台剧、《解忧杂货店》《宝兴里》《捕鼠器》《这辈子有过你》《造王府》《雪地杀机》《同学少年》等；主要音乐剧作品有《时光代理东说念主》；主要影视作品有电影《怪事手抄录》《拙劣小子历险记》、电视剧《上海沧桑》《第八号典当行》《课间好时光》《山海经之江山图》《雪焰》等。曾获第六届华语戏剧盛典最好男副角。
杜光祎
8月23日，由上海话剧艺术中心制作出品，何念导演，石文婷改编编剧的话剧《鹿鼎记》，在成皆高新中演大剧院连演两场。舞台上，金庸笔下的武侠世界不再局限于单纯的英豪与邪派、庙堂与江湖的较量，而是通过各式与施行社会相集结的笑料与讪笑，逐层剖释东说念主物偏激精神世界，不雅众席上掌声与笑声雄起雌伏。
剧中，除了主角“韦小宝”的生动形象外，“康熙帝”的塑造同样给不雅众留住了长远印象。献艺已毕后，“康熙”的饰演者杜光祎禁受封面新闻记者独家专访，共享他对这一脚色的长远贯穿与创作感受。
杜光祎在话剧《鹿鼎记》中饰演“康熙”
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终止“脸谱化”
为脚色设定了了档次感
“大师看《鹿鼎记》，大多是冲着韦小宝来的。但康熙这个脚色，对韦小宝的成长至关进犯。”采访中，杜光祎开门见山，“康熙与韦小宝是一同成长的，两东说念主从幼年打闹到各自承担起包袱，这种羁绊是鼓动剧情的进犯陈迹。”
为了阐明好这一脚色，杜光祎在形骸、声息和现象等方面皆倾注了无数心血。“这是我第一次挑战君王类脚色。”杜光祎坦陈，他最初面对的贫乏等于如何准确主理“君王相”。“君王的气质是基础，一朝这个立住了，韦小宝的东说念主物弧度也会更昭着。”他解释说念，“如若康熙也像估客小市民一样，韦小宝那种游离于各大门派、各方势力之间的特有感就会平缓。”
在杜光祎看来，剧中的“康熙”并非一成不变的“脸谱化”君王脚色——他从被显著适度的傀儡到独掌大权的飘摇，阅历除鳌拜、平神龙岛、搪塞六合会等事件，成长为锻练的君主。由此，杜光祎会为脚色的每个阶段设定了了的“年事档次”——“少年本事带着青涩和冲动，除鳌拜时是后生的锐气；到了中丁壮，惩处六合会等事务时更显客不雅和衡量轻重；晚年则多了份释然，放下了部均权益的千里重，更显私东说念主化。”
有网友点赞：“杜光祎的确在发光啊，献艺了我心中的康熙。跟着少年君王的成长，他的动作肢体声线皆会变化，过渡得非常当然。短短的文戏部分让我看到康熙是有东说念主味的，与小桂子的昆仲情，与顺治的父子情，与建宁的兄妹情，但身为君王注定是独处的，他不得不阵一火这些，临了跃上顶峰，发现最罕见的是当初那段天真振奋的时光，焕发落尽却不见你身影的缺憾。他的确很会抓细节，惩处情愫良好内敛的段落。”
话剧《鹿鼎记》剧照
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逼近施行
既是“在野者”亦然“倾听者”
编剧石文婷曾告诉杜光祎，康熙是一个“成长弧度非常完整的东说念主物”，这也成为他塑造脚色的中枢念念路：“不仅仅年事的增长，更要体现他对社会、对他东说念主想法的锻练，以及在野理念的变化。”在杜光祎看来，“康熙”最打动他的性情，是其“君王”身份除外的“凡东说念主感”。“我但愿呈现的康熙，不仅是一个在野者，更是一个倾听者。”他强调，这种“倾听”并非指听大臣的公事陈诉，而是以平庸东说念主的视角，去了解庶民的的确糊口。
剧里，“康熙”通过微服私访、与“韦小宝”的雷同，得知估客百态、江湖动态。“他从韦小宝那处知说念，有东说念主糊口幸福，有的生灵涂炭。这种的确的响应，让他念念考如何让更多东说念主过上好日子。”杜光祎说，这种“接地气”的在野念念路，让脚色更逼近施行，也更容易激勉不雅众共识。
比如剧中“康熙”与“陈近南”在阴寒寺水井里的对话，即便不了解前情的不雅众，也能从他的台词讲理场中感受到“不一般”。“那段戏要体现出他的大局不雅，从腐朽的提水辘轳预见国度确立，这种景观不是杜撰来的，而是基于他对社会的长远贯穿。”杜光祎以为，恰是这种“既懂权益，又懂东说念主心”的性情，让康熙的“君王魔力”更具劝服力。
话剧《鹿鼎记》剧照
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念念考东说念主性
展现“放弃”的机灵
《鹿鼎记》中，康熙与韦小宝的“昆仲情”是剧中的一大看点，两东说念主从称兄说念弟到因身份、包袱产生隔膜，最终走向各自的归宿，这仍是过充满了东说念主性的复杂。“东说念主和东说念主干系再好，也会因成长阅历、职位、社会地位的不同，产生无法互通的视角。”杜光祎感触，“康熙和韦小宝等于如斯，即便心照不宣，也必须站在各自的态度酌量问题。”
剧中驱散，当建宁公主问韦小宝担不惦念康熙独处，韦小宝用其有许多大事要作念来往话。杜光祎直言：“韦小宝其实也知说念他会独处，但他知说念我方的出现可能会打乱朝堂次第，弊大于利。这亦然出于一种‘我是你的昆仲，我站在你的角度为你念念考问题的经过’。康熙的确找不到韦小宝吗？他欢喜不要找到他会更好，的确找到了若何去面对他也曾的挣扎？若何给寰球臣民一个嘱咐呢？是以他选拔放弃，让韦小宝得回目田，这既是昆仲情的体现，亦然君王包袱的势必。”
这种“放弃”在《鹿鼎记》中屡次体现，如康熙在对六合会的惩处上，并非一味坚毅，而是用纯的确方式掌控景观。“他对陈近南说‘明面上你不错连续反清复明，私下面听我的就好’，这种机灵不是狰狞，而是对复杂花样的精确把控。”杜光祎暗意，这种惩处让康熙的“君王术”更显的确，也更具档次感。
杜光祎
值得一提的是，《鹿鼎记》还至极加入了“康熙”与“韦小宝”用RAP密谋擒拿鳌拜的桥段。杜光祎参与编词并缠绵节律，既相宜年青不雅众的审好意思，也让康熙的形象更鲜嫩——“一个会说唱的君王，听起来很反差，但放在剧情里并不突兀，反而让脚色更立体。”当作演员，他和团队也会在巡演中欺压加入崭新元素，“每天皆有新的事发生，咱们但愿把这些‘实事’带到故事里，拉近与不雅众的距离。”
图据上海话剧艺术中心体育游戏app平台